"Служебный роман" - неофициальный сайт фильма » Страница 3 Загрузка. Пожалуйста, подождите... скачать фильм бесплатно кино новинки

+ расширеный поиск

Войти Скрыть Композиция живописная и кинематографическая

1. Композиция — это сюжетно обусловленное единство изображения объектов, персонажей и разновременных их действий. Как правило, композиция строится на имитации памятных зрительных образов и фактически видимых цветовых и светоконтрастных соотношений. 2. Центральной проблемой композиции в различных видах искусства является индивидуальная точка зрения автора. В живописи наиболее интересным и выразительным считается то произведение,

Подробнее

Принцип ограничения

1. Выработка концепции натурных съемок предусматривает поиск сюжетно обусловленного изобразительного разнообразия. Поиск разнообразия отличает творческий подход к подготовке натурных съемок, к выбору направлений съемки и секторов с допустимым изменением этих направлений по отношению к направлению рисующего солнечного света. 2. Поиск разнообразия

Подробнее

Достоверность натурного изображения

1. Достоверность изображения на киноэкране в основном определяется цветовыми и градационными свойствами фотографических пле-нок и однозначностью воспроизведения на них цветовых соотношений. Вместе с тем для достоверного изображения натурных объектов условия их экспонирования должны обеспечивать возможно более точное воспроизведение цветовых оттенков

Подробнее

Цветные кинопленки и процессы обработки

1. Цветные кинопленки и процессы обработки должны быть постоянны, а операторы должны быть уверены в воспроизводимости ранее полученных результатов. 2. Подготовительные работы к цветовому построению фильма включают не только опробование пленок. Необходима еще выработка «цветовой концепции» — всего того, что обеспечивает колористическое единство монтажных кадров эпизода и фильма. 3. В своих воспоминаниях Стив Ньюквист, известный оператор,

Подробнее

Пленки типа ЛН

1. Оба типа цветных пленок (ДС и ЛН) применимы в натурных съемках. Пленки типа ЛН универсальны по цветопередаче как при съемках в павильоне, так и при съемках на натуре. Это позволяет выработать единые изобразительные приемы и критерии. 2. Вместе с тем пленки типа ДС во многих отношениях предпочтительнее

Подробнее

Эффект преувеличения высоты и размера солнца

1. Небосвод нам кажется не высоким, но удаленным в горизонтальном направлении. Образно говоря, небосвод нам кажется сплюснутым. Причем субъективное различие в удаленности достигает дву - и трехкратного значения, а при наличии высоких перистых облаков пятикратного значения. 2. Соответственно преувеличивается высота солнца над горизонтом. Например, в летнее время, когда высота солнца над горизонтом не превышает 60°, нам кажется, что оно находится почти в зените. В зимнее

Подробнее

Эффекты зрительного восприятия расстояния

1. Зрительное восприятие расстояния не полностью соответствует результатам объективных измерений. То же относится к зрительному восприятию крутизны склонов. 2. Крутизна склона при взгляде снизу кажется преувеличенной, так же как и его высота. При взгляде со склона вниз он не кажется таким крутым, как при взгляде снизу или сбоку. Поэтому для усиления ощущения стремительности спуска необходимо чередовать кадры, снимаемые

Подробнее

Психологически обусловленная коррекция (Эффект преувеличенного восприятия угловых размеров)

1. Зрительное ощущение цельности композиции изменяется в зави- симости от освещенности и открытости изображаемой местности. При снижении освещенности мы видим более широкое поле зрения, чем при съемке при ярком дневном освещении. Поэтому при съемках «под ночь» и «под сумерки» для усиления ощущения слабого освещения следует чаще использовать короткофокусные объективы. Этот психологический

Подробнее

Киносъемка ночных кадров при дневном свете

1. При съемке «под ночь» преобладающим должен быть эффект тем- ноты, который проявляется в исчезновении градации тонов в «тенях» и в зачернении всего изображения, кроме отдельных бликов и световых контуров. Для достижения эффекта темноты требуется снижение экспозиции, но только до того предела, пока в негативе остаются достаточно плот-ные изображения ярких бликов и светлых контуров. 2. В соответствии с особенностями зрительного восприятия

Подробнее

Другой пример. «Волны пригнувшихся колосьев»

Другой пример. «Волны пригнувшихся колосьев» изменят цвет по мере созревания колосьев. Яркостный контраст в их изображении возрастает при контровом освещении благодаря «зеркальному» отражению солнечного света. Цветовые оттенки небосвода 1. Изменение цвета небосвода на восходе и на закате примерно одинаковое. Основное отличие состоит в том, что на закате солнца в пылевой дымке преобладают оранжевые

Подробнее

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 ... 81

« Предыдущая Следующая »

Книги Посмотреть список книг Опрос посетителей

Кто лучше всех сыграл?

РЕКОМЕНДУЕМ Показать все Партнеры проекта
Важная информация

slujebroman.ru © 2011 | Неофициальный сайт фильма Служебный роман